barrancas



qué luz de eternidad, qué epifanía

buscaba la tinta barrosa de mis sueños

aquel verano de perfumes del sudeste

cuando el viento quebraba las gramillas

y yo, casi yéndome

advertía:

 

no sólo el río y su tormenta

sino también

la sustancia del trueno

el aliento fantasmal de las marismas

los horizontes afilados

toda la tierra en fuga

y tus ojos, linda,

regresándome




San Lorenzo



para bien o para mal

tres nudos franciscanos

amarraron tus costillas


hija de una pluma diamantina

de una furiosa marea de fe

en entrevero con hiedras esmeraldas

soles temibles, voluntad de tapiales


así ocurrió la nidación

en ramitas de eucaliptus, y hoy

entre sus hojas

trepida la infinitud

que nos encuentra


¿podía tu espalda dulce alunarada

ser blanco sugerente de topacios?

¿o era la fiebre de una jungla

lo que ardía en tus mejillas?


yo recuerdo

llevabas beatles zurcidos en los labios

y la piedad del cántaro en la mano

como si de tu agua dependiesen

locos, farsantes, mercaderes,

estibas, poetas, abogados…


dame una vez más, dame

la canción aquella que decía:

“en mi vida, los he amado a todos”




El río decimal (frag. V)

 


¿respirarte acaso con los pulmones del exilio,

buscarte con la sed póstuma en la boca?

 

¿enhebrar tu aliento con las trenzas de mi piel,

     mis cicatrices?

hay desamparos en las laderas de los

cuerpos,

invocaciones que nunca ha dado con el nombre


qué hacer entonces en esa orilla donde humea,

como un incienso,

la ilusión de los perdidos:

 

soñar pájaros y adivinos

amuletos y espejismos

soñar el vértigo del alba

tejiendo tu luz




Gramática de la sombra, una reseña de "La tierra en fuga"


por Eduardo Valverde / especial para El Ciudadano


Enlace: https://elciudadanoweb.com/gramatica-de-la-sombra/


Tras haber publicado una colección de cuentos, titulada En pedazos (Ciudad Gótica, 2007), Gustavo Boschetti (San Lorenzo, 1969) ahora irrumpe en el horizonte lírico rosarino con su poemario la tierra en fuga (Paola Chinazzo Editora, 2024).

Este libro, con un exquisito y sobrio diseño en la portada, despliega su magia a lo largo de 70 páginas. Sus 29 poemas están agrupados en cuatro secciones: “la tierra en fuga”, “lo innominado”, “el río decimal” y “coda”.

Este poemario exhibe en todo su contenido una marcada ontología de carácter netamente experimental, disruptivo, adhiriendo puntillosamente a la preceptiva literaria que inauguró en la primera mitad del siglo XX el poeta norteamericano Edward E. Cummings (1894-1962).

Cummings es el autor de esos revisitados y celebrados versos, donde asegura: (no sé qué hay en ti que se cierra/ y se abre; sólo algo en mí comprende/ la voz de tus ojos más profunda que todas las rosas)/ nadie, ni siquiera la lluvia, tiene manos tan pequeñas).

Siguiendo a Cummings, Boschetti escribe una gran parte de los poemas de este libro utilizando siempre minúsculas y sin signos de puntuación. Incluso el sanlorencino lleva al extremo este recurso, renunciando al punto final que usualmente clausura todo texto y que sí respetaba Cummings.

Una breve estrofa del mejicano Octavio Paz abre el poemario, exponiendo la aspereza que envuelve a toda praxis poética. Cada sección que compone el libro, excepto la última, “coda”, está sucesivamente acompañada al pie por un epígrafe de los poetas rosarinos Pedro Bollea, Jorge Isaías y Hugo Diz.

La primera sección, “la tierra en fuga”, que da título al libro, se abre con un bello epígrafe de Bollea, una suerte de ars poética. Este apartado incluye 15 poemas (la mitad del libro), algunos de ellos de un gran peso específico conceptual, que define la “temperatura lírica” del poemario.

Su primer poema, “piedra”, en la página 9, oficia como una exaltación de la amada del poeta, a la que convoca para acompañarlo a enfrentar el agobio del mundo.

Boschetti, ante la dureza de la existencia, le pide a su amada: “…cincela entonces mi nombre en tu silencio/ la gramática amarilla de la luna/ nada dice de la falacia del tiempo/ de la guarida remota/ donde creo haberte visto/ acantilando la vida/ contra el negro vegetal de las paredes/”

Resulta notable el peso simbólico que esgrime esa forma verbal ficticia: acantilando.

En el poema “barrancas”, página 12, el autor afirma: “…no sólo el río y su tormenta/ sino también/ la sustancia del trueno/ el aliento fantasmal de las marismas/ los horizontes afilados/ toda la tierra en fuga/ y tus ojos, linda,/ regresándome…”

Como se puede apreciar, en el antepenúltimo verso del poema hace su irrupción el título del libro.

En la página 19, Boschetti homenajea a su ciudad a través del poema “san lorenzo”: “…para bien o para mal/tres nudos franciscanos/amarraron tus costillas…”, asegura el poeta, aludiendo a los tres principios constitutivos de la orden (pobreza, castidad y obediencia), y más adelante se pregunta: “…¿podía tu espalda dulce alunarada/ ser blanco sugerente de topacios?/ ¿o era la fiebre de una jungla/ lo que ardía en tus mejillas?…”

Aludiendo a la omnipresencia del Cuarteto de Liverpool entre los argentinos, el poeta asegura: “…yo recuerdo/ llevabas beatles zurcidos en los labios/ y la piedad del cántaro en la mano/ como si de tu agua dependiesen/ locos farsantes, mercaderes,/ estibas, poetas, abogados…”  Luego de esta variopinta enumeración, el poeta finaliza el homenaje a su tierra natal: “…dame una vez más, dame/ la canción aquella que decía:/ “en mi vida, los he amado a todos”. En la línea de remate del poema, Boschetti reproduce la última parte de la letra de “En mi vida” (“In my Life”), canción de Lennon & McCartney.

Los poemas “éxodo”, “los asesinos” y “a un psicópata de silicon valley”, tienen una clara impronta social y política, en especial el segundo de ellos, que cuestiona claramente a los burgueses agrarios que producen la quema indiscriminada del humedal frente a Rosario y al cordón industrial de la ruta 11.

En la página 31, el poema titulado “dilemas (ars poética)” es el primer intento de Boschetti de analizar aquellos principios filosóficos y sociales que, dentro del género lírico, lo impulsan a escribir en determinado registro. Este primer esbozo de programa ideológico-político va a ser claramente profundizado y desarrollado en la última sección del libro, “coda”. Este texto se estructura alrededor de una serie de preguntas retóricas que permiten al lector aproximarse a los valores que impulsan al autor a ejercer una escritura consciente y situada dentro del registro lírico.

En el remate, Boschetti se pregunta: “…quiero decir, poema:/ ¿por qué soy tu impávida evidencia/ del mismo modo que un barco/la impávida evidencia del río es?…//”

La segunda sección, “lo innominado”, contiene un epígrafe de Jorge Isaías, y está conformada por cuatro poemas que, apelando a un registro pleno de nostalgia, define ciertos sitios de la ciudad de Rosario muy valiosos para el poeta. Es necesario precisar que en esta sección Boschetti abandona el estilo vanguardista que caracteriza al primer apartado, y entonces se vuelve a textos de estructura clásica, con el uso de las mayúsculas y de los signos de puntuación.

En el primero de ellos, “Nuevo domicilio: San Martín 1484”, el poeta rememora el sitio donde vivió en su lejana juventud, cuando apenas había llegado a Rosario para iniciar sus estudios universitarios. “…Aprendí muy pronto que un barrio sin nombre es una cosa seria…”, asegura, asignándole al poema, ya en su primer verso, la importancia que dentro de este texto bellísimo, tal vez el más logrado del libro, tiene la impronta de aquellos años fundacionales en la poética del sanlorencino.


“…Lejos del pueblo, me buscaba en las calles/ de una ciudad extraña, y marcaba sus lugares/ en mi duro mapa de quebrantos,/ en el vacío insular del monoambiente…/”, escribe en el primer tramo del extenso poema, para dejar constancia de su extravío existencial en el seno de la gran ciudad.

En otro de los tramos iniciales del extenso poema, Boschetti deja constancia de la ontología netamente impersonal que imprime la gran ciudad santafesina en los recién llegados:”… Así hablaba ‘Zaratustra’, el profeta que vendía milanesas/ en la fritanga de la cuadra:/ “…Esto no es el centro, pibe. Tampoco/ es un barrio. Acá nada tiene nombre,/ ni siquiera los gatos/ que se pasean por los techos./ Pero no te deprimas: vaya de regalo/ esta porción de papas fritas…”. Así dejaba constancia el poeta de la desazón inicial que provocaba el temprano arribo a Rosario.

Y más adelante enumera el poeta algunas de las experiencias que lo marcaron en este difícil tramo vital: “…Tuve ahí mis borracheras, mis iniciaciones./ Y bautismos que se parecieron, en buen grado,/ a los Ahogamientos de Nantes:/ vi a un tipo suicidarse en la puerta de una timba; vi cómo/ saqueaban el súper de Avenida Pellegrini;/ vi llorar a Diego en el Olímpico de Roma,/ en un tele que tenía como antena/ un caño de cortina…”/.

No obstante, Boschetti relativiza cierta oscuridad en esta etapa de su vida: Yo era triste, es cierto. Pero también era feliz./ Feliz y apasionado. Porque no se puede ser feliz y/ apasionado sin un poco de tristeza, cuando las luces/ tiñen de sepia las veredas, y el corazón se hace un ovillo/ anticipándose al silencio de la noche…/”. Luego de un largo periplo por la contracara del tiempo, el poeta finaliza este poema extraordinario con una estrofa notable: “Pero eso no es la memoria. / La memoria es un gato sin nombre/que juega con un ovillo/ en un techo a medianoche…/”

Como una suerte de vívidas postales urbanas de la Capital de los Cereales, Boschetti completa este tramo imperdible de su primer poemario con otras tres “acuarelas de la gran ciudad”: “Galerías de Rosario”, “Lírica fallida de la Plaza Bélgica” y “Chatarrería”, completando lo que podría considerarse una “ontología rosarina en clave de tango”.

La siguiente sección del libro, “el río decimal”, está constituida por diez poemas, algunos de ellos muy breves, casi epigramáticos, donde el poeta despliega en forma generosa su inclaudicable amor por el río Paraná, un atributo que tiene una impronta muy fuerte y manifiesta en los habitantes del cordón industrial Rosario-Santa Fe.

Como claro testimonio del alto voltaje poético de los diez textos incluidos en este apartado, así expresa Boschetti su incondicional maridaje con el Río Marrón: “…Una isla encuentra un hombre desierto. Y lo habita”…//

Y ya cerrando el libro, Boschetti corona su primera incursión en el género lírico desplegando en la última sección, “Coda”, en toda su completud su declaración de principios respecto de la tarea escrituraria en verso, es decir su Ars Poética, que ya había esbozado en la página 31:

“…Hay cierta tierra que siempre está escapando. Es la tierra que corre bajo nuestros pies, bajo nuestra impasible quietud”, asegura el poeta, y afirma más adelante: “Sólo un pájaro puede posarse sobre su constante fugacidad: es el pájaro de la poesía, que irrumpe desde el silencio para quebrar las rígidas paredes del lenguaje instrumental…”.

Y sobre el cierre del único y luminoso texto que integra esta sección, Boschetti completa su mensaje liminal, que brilla en la contratapa del libro: “…La poesía es el pájaro blanco de lo indecible. El único capaz de posarse sobre una tierra siempre en fuga”.

 

 

 

 



Biografía


Gustavo Boschetti nació en San Lorenzo, Pcia. de Santa Fe, en 1969. Reside en la ciudad de Rosario desde 1989. Estudio filosofía en la UNR. En el año 2007 publicó su primer libro de relatos y desde entonces ha participado en numerosas antologías y publicaciones conjuntas de poesía, narrativa y ensayo. 

En diciembre de 2024 presenta su primer libro de poemas: “La tierra en fuga”, ya disponible en portales de venta. 

En 2025 editará su novela “El pie en la huella del diablo (un cuento del Cordón)” que en el 2023 resultó finalista en una importante convocatoria de la región.

Colaboró en el suplemento local de Pagina/12 y en distintos portales literarios nacionales e internacionales.

Año, ciudad y país de nacimiento
1969, San Lorenzo, Pcia. de Santa Fe, Argentina. 

Ciudad y país de residencia
Rosario, Argentina

Libros publicados

2024, La tierra en fuga, Paola Chinazzo Editora

ISBN 978-631-00-5642-5

2024, Menage a Trois, CR ediciones

ISBN 978-987-8271-55-2

2007, En pedazos, Ciudad Gótica Editora

ISBN 978-987-597-070-0



Antologías

2024, Revista Lecturas Colectivas, Antología, HyA ediciones, Universidad Nac. de Rosario

ISSN 2953-3708

2023: “Andamios – 3° Festival de Poesía de Boedo”, AAVV, Clara Beter Ediciones

ISBN 978-987-48958-4-4

2005: “Cuentos”, AAVV, Homo Sapiens Editora

ISBN 978-950-808-461-3

2005, Cuentistas rosarinos, AAVV, UNR Editora

ISSN 1666 – 2911

2004, El campeón y otros cuentos, AAVV, FUNCAS, Madrid

ISBN 84-96405-00-1

Enlaces URL a algunas de las obras publicadas en la web

https://www.agenciapacourondo.com.ar/cultura/manifiesto-poetico-en-tiempos-de-penurias

http://www.minotaurodigital.net/textos.asp?art=239

https://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/14-16953-2009-01-22.html

https://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/13-14952-2008-08-28.html

https://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/14-16407-2008-12-10.html


Página web o blog del autor:   
https://gustavoboschetti.blogspot.com/

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Instagram: @gusbosche



Sobre "En Pedazos" (relatos)

"No es simple la tarea de poner en las manos del lector las llaves de un mundo poliédrico hecho con mosaicos de infinitos espejos, donde cada forma y todos los seres tienen un espacio. No, no es simple, pero es lo que deseo hacer para franquear la entrada a este libro de cuentos de Gustavo Boschetti.

Los personajes y sus circunstancias, resultan ser a veces meras máscaras pirandellianas de una realidad que se asume desde la ventana donde el autor y el lector se comunican, cada uno con sus universos, con las voces de su historia personal, los colores, magias, miserias y éxtasis que la vida ha ido acumulándoles.
En ese instante de contacto de sensibilidades, donde el tiempo del mundo y el espacio de un texto escrito se encuentran en un aleph inevitable, está la necesaria literatura que viene haciéndose desde que la letra buscó su lugar y su voz en el papel. Muchos han querido acceder y obviamente no todos lo lograron; se trata, en definitiva, de una empresa humana, para nada divina, sino hija del trabajo, del deseo y la capacidad. Condiciones que Boschetti expone en cada texto como resultado; es decir, profesionalmente. 
Querido lector, las historias que están esperándote detrás de este prólogo, posiblemente las hayas imaginado alguna vez en alguien que resulta ser Fanelli; o quizá tu abuelo supo deslizarte en confidencia su historia con una desdibujada  Ingrid;  o es posible – sí muy probable – que  desde tu adolescencia aún resuenen las notas de una canción que no terminaste de cantarte (...) 
"Todos somos cada uno al mismo tiempo" dijo alguna vez Jorge Luis Borges en un reportaje, y nada mejor que un libro de historias para darnos cuenta de la vigencia casi abrumadora de esta afirmación. Todos somos historias, múltiples, de infinitas narraciones, de contornos heroicos y también de fuerzas proscriptas, de personajes sublimes y de cobardías notorias, de manifiestos sentimientos y de inconfesables deseos, de palabras que se escriben con grandes letras y de otras que supuran amargamente en el silencio. En definitiva, vivir se trata de seguir siendo para encontrarle un sentido a lo que quizá no lo tenga sino en nuestra propia poesía, la que también encuentra un renglón donde recostar su inquietud, para descansar en las palabras de un autor como Boschetti que nos invita a leerlo"

C. Italiano (2007)




"Todas sus historias merecerían una mención detallada: desde la que protagoniza Roncatti, ese hombre que decide matarse tirándose del Empire State, pasando por la del hijo que, en “Cirugía”, recuerda una compleja relación con su padre, hasta los brevísimos “El cepo”, “Los gusanos y la herida” o “La boa”. Pero hay un relato que me emocionó especialmente. Se titula “Pequeña ala” y es la historia de un sueño. Ese chico que, con verdadera desesperanza anhela llegar a tocar la guitarra como esos negros perdidos en los arenales de la historia musical norteamericana. Los deseos del muchacho chocan con los proyectos de una madre despótica que quiere hacer de su hijo un abogado de prestigio como ella. Finalmente el protagonista logra tocar en un bar y Boschetti relata ese pequeño triunfo de una forma noble, con una delicadeza y una elegancia inolvidables. Los que escribimos, los que nos embarcamos en este sueño de ser creadores, de hacer lo diferente por el placer mismo de hacerlo, hemos pasado más de una vez por la situación del protagonista. Ese desaliento adolescente ante la sordera de un mundo hostil, esa actitud final ante todos los actos de su arte, en fin, ese camino siempre bordeando precipicios del talento inmaduro que asume gestos totales para acreditar y acreditarse una identidad artística, son capturados por Boschetti de una manera impecable.
“En pedazos” tiene la dulzura brutal del desengaño, la aspereza irreverente de las iniciaciones. Los cuentos componen el dolor de la primera herida y el deseo perpetuo de volver a sentir la inocencia".

M.A.Gavilán (2009)















Presentación de "La Tierra en Fuga"

Palabras del autor:

“La tierra en fuga es un libro de tres secciones. La tercera de ellas, El Río Decimal habla, desde luego del Paraná, ese escenario natural con el que siempre tuve un vínculo poderoso, y que sin dudas constituye uno de los factores comunes entre mi vida en San Lorenzo y mi vida en Rosario. 

De modo que esta sección no busca ser simplemente una colección de poemas "dedicados" al Paraná, sino que es un diálogo con el río, donde yo, como emisor lírico lo interrogo, lo increpo, lo celebro y vuelvo a interrogarlo, poniéndolo así en una categoría de "sujeto", y entendiéndolo como un espacio que no se observa solo de manera "paisajística”, en modo “pictórico”, sino como a un ente vivo que es modelador y parte de nuestra propia subjetividad.

La mayoría de los poemas que componen esta sección ya tienen algunos años y he intentado explorar en ellos distintas estructuras, como los tankas, los poemas de un solo verso y la prosa poética”


“La segunda sección, que llamé Lo Innominado es “una visita guiada por el territorio de la nostalgia”, donde el autor comprende que hay un solo camino para nombrar aquello que está innominado en la memoria, y ese camino es -desde luego- la poesía.  Como epígrafe a esta sección, decidí usar unos versos muy conmovedores de nuestro gran Jorge Isaías”.


"Y en cuanto a la primera sección, La tierra en fuga, que da título al libro, es el conjunto de poemas más recientes. La mayoría de ellos fueron escritos en el último año, y creo que tienen como particularidad el predominio de la imagen, el uso de un lenguaje encriptado, cargado de metáforas y de elementos oníricos. Son poemas que por momentos se rozan con el surrealismo, sin ser estrictamente surrealistas (...)"



"La tierra en fuga" se presentó el pasado jueves 12 de diciembre en el Complejo Cultural Atlas de Rosario. Presentaron María Cecilia Rivarola, Paola Chinazzo y Eduardo Valverde.









Poesía

 




"sé muy bien el río de mi infancia
sus islas siguen pobladas de esmeraldas,
de corsarios y resplandores de cometas

hay tesoros que relucen en su horizonte de alisos,
y magníficos rostros de ménades
agitándose en la bruma

pero el paisaje no ha cambiado:

han cambiado mis ojos, que llevan a cuestas su
sabiduría cansada

la luna me lo recuerda con sus delgados hilos
de plata, que se angostan
y se pierden en la infinita soledad de la noche  (...)"



(La tierra en fuga, fragmento de "El río decimal")







"La tierra en fuga" (poemas) - Presentación 12/12/2024 - Centro Cultural Atlas (Rosario)





"...un cerro de lengas amarillas
delibera a solas con la tarde
y así se conmemora
el primer otoño del mundo..."



 


Gustavo Boschetti y otr@s - Revista "Lecturas Colectivas" #4

El día miércoles 23 de octubre, a las 18:00 h, en el Espacio Cultural Universitario (ECU) - San Martín 750 se presentará el #4 de "Lecturas Colectivas".

Además, en el marco del XXXII Festival Internacional de Poesía de Rosario, el ECU nos invitó a llevar adelante lectura de poesía de la mano de sus autores.

Gracias Equipo Editorial por la invitación a participar!






" (...) Este número de Lecturas Colectivas reúne los textos de poetas, narradores y gestores culturales que tuvieron a la naturaleza como protagonista de sus producciones. Gustavo Boschetti nos invita en “Los meoncitos” a ver al arroyo que contempla su reflejo en nuestros ojos y que, a través de su mirada (y de los versos que surgen de la pluma del poeta), descubre una conexión, un vínculo simbiótico, con aquellos que son capaces de encontrar una llave para abrir la “puerta / que da a la garganta de los pájaros”.

Asimismo, en “El río decimal”, esa conexión ocurre de una forma violenta. La humanidad, indiferente ante tanta muerte y destrucción infligida por ella misma, descubre en su soledad y el fin de su existencia que la naturaleza la habita; naturaleza que pelea por volver a vivir en el rocío que se visualiza como un “sembrado de diamantes”. Coincidentemente, hacia el final de su poema, menciona a Juanele, forma en que llamamos a Juan L. Ortíz, y quien sirve de inspiración y fundamentación para el texto sobre la acción poética “La voz del agua: porque ya es tiempo”, realizada por la gestora y poeta Livia Vives en el Espacio Cultural Universitario (ECU) durante el año 2022. 

Allí, Livia realiza un análisis de la relación entre la naturaleza (con la figura del río y los humedales del litoral) y les poetas referentes de la región como el ya antes mencionado Juan L. Ortiz, Edgardo Dobry y Gilda Di Crosta, entre otres. Nos invita a reflexionar y a habitar la naturaleza desde el lenguaje que fluye, nos forma y, al fin y al cabo, crea nuestro hogar. (...)"






BOSCHETTI / ESMAIL / MOYANO - Presentación Menage á Trois - Lunes 14/10/2024 - La Favrika Bar



 




Uno de los textos leídos:



Rojo, amarillo, verde

 por Gustavo Boschetti



Un tributo prosopoético a Bob Marley

 

"...y Dios dirá, cuando haga cuentas con los pueblos, que este hombre nació allí"

Kebra Nagast (libro sagrado etíope)

 

 

I.

Y ahora, mujer, caminás por la playa amanecida del Caribe, con el filo del mar que se detiene junto a tus pies oscuros. El humo del cigarro te cubre como una niebla, te realza los colores del vestido y de las rastas; y es tan necesario como el instrumento a la música, como la tela al fantasma. Fantasma errante en busca de la Tierra Prometida.

El tiempo está abolido. En el horizonte ya se advierten los “negreros” de otro siglo, las proas arrogantes del Imperio que señalan a Jamaica.

Llegan, en esos barcos, los esclavos que Inglaterra trae de Sión, la Tierra Prometida. Suelo de Selassie[i], o Ras Tafari, el que ordenó a los negros hermanarse y volver al África fecunda, a la selva venturosa, a la tierra de los leones y de Dios.

 

II.

Una mañana de 1945, el Capitán Norval Marley huyó de Jamaica con su flota. Dejó, tras de sí, una isla empobrecida y a una esclava de dieciocho años encinta. El bastardo (negro, apellido inglés, rastas tempranas), va a llamarse Robert. Años más tarde errará por los suburbios de Kingston, fumará el cannabis bíblico de los etíopes, sabrá de Sión y de Selassie, robará una guitarra a un blanco para tocar a Fats Domino.

Dicen que nació y hubo un ruido de tambores en el África; un rumor que brotaba de la jungla.

Dicen que, en todas partes, los seguidores de Selassie levantaron la vista al cielo. Y sonrieron.

 

 

III.

Kingston, 1960. Bob mira con ojos de gaviota a la Jamaica desangrada, a la policía del Imperio dando palo en el lomo de los negros. ¡Si les quitaban el pan y les cortaban las rastas, para humillarlos! Bob siente el miedo, pero un mandato poderoso lo obligaba a no callar. Era en su sangre el llamado de Sión. Y desde el aro del trópico, desde el regazo cristalino del Caribe, su música como un puente, como un presagio, como una orden.

 

IV.

¡Get up, stand up! De Kingston a Etiopía, de Reykiavik a Sydney, se abre el eco de un reggae cáustico y sensual. Y es un negro manso, irreverente, quien lo ha soltado al aire como un hechizo. Hay color en el cuerpo de esa música (rojo, amarillo, verde), pero también dolor por el hermano sometido, por la Jamaica encadenada. Música de rastafaris: humo dulce y sagrado de cannabis, canciones que disparan al Sheriff, negra poesía insurrecta en el idioma de los blancos (ironía: en el idioma que los blancos plantaron en la lengua de los negros).

 

V.

Marejadas de canciones, para que el mundo sepa: la metáfora de la paz, la exhortación de que todos pueden amar y ser amados. Y al son de cada reggae, tras el velo intangible del cannabis, se despliega la bandera de la Tierra Prometida: el rojo de la sangre, el amarillo del oro, el verde de la tierra. Es música de oráculos, con el primer acorde en el Caribe y un destino en el suelo mágico de Sión, un poco más allá, un océano después.

 

VI.

La música es el único consuelo del exilio, por eso siempre ha sido cosa de profetas. Y es un negro manso, irreverente, quien ha soltado profecías como pájaros tricolores. Un día volverán los esclavos que Inglaterra se llevó de Sión. Volverán al Africa en carros a tiro de hipocampos, entre visiones de cannabis y el amor a Dios.

 

Tus pies heridos y desnudos crujen las arenas del Caribe. Pero no llores, muje. Era necesario que tu raza despertara, con música de corales, a la bestia ungida en la bandera de Sión. Era necesario este sonar de reggae; este canto rojo, amarillo y verde; este profeta.

 

VII.

América, 1981. El tiempo está abolido. Hoy ha muerto Bob Marley lejos de la tierra de leones. Y Dios dirá, cuando haga cuentas con los pueblos, que este hombre nació allí, o en todas partes.

 

 

Nota: Selassie fue último emperador de Etiopía y abolió la esclavitud en 1942, lo que ocasionó que muchos esclavos de América quisieran regresar al país. A Selassie también se lo conoció como Ras Tafari.


 

 

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